剛一提筆，就想把PS中HSB的運用再講一點點，我朋友告訴我說，跑題了，是的。跑題了，不僅跑了，還跑遠了。但是目的還是一，多學點理論總是有用的。

下方話題，我本來想擴展開來說的，但是這個時候略提一下，以待以后慢慢道來。

PS里的調色命令很豐富，大多都是基于HSB的。恩，略過...

色彩混合模式在畫筆、圖層樣式、圖層混合等上面都有運用，但他們的涵意都是相同的。這些混合模式過都是基于各種不同的目的，好在PS根據設計理由對色彩混合模式運行了分組，我們先說說最后一組：

色相、飽和度、顏色、明度。他們是非常純正的HSB血統。為了方便說明，這里我用這樣一種情境來介紹色彩混合：

兩個圖層運行重疊，位于上方的圖層，我們叫 U（Up）圖層，下面的圖層叫 D (Down)圖層，對上面的圖層應有色彩混合模式，得到的最終的混合的結果我們叫 結果圖層。對應到顏色就是 U 色， D 色 混合得到 結果色

色相混合模式： U圖層的色相（H）+D圖層的飽和度（S）和亮度（B） =結果圖層的顏色。
飽和度混合模式： U圖層的飽和度（S）+ D圖層的色相（H）和亮度（B） =結果圖層的顏色。
明度混合模式： U圖層的亮度（B）+ D圖層的飽和度（S）和色相（S） =結果圖層的顏色。
顏色混合模式： U圖層的飽和度（S）和色相（S） + D圖層的亮度（B） =結果圖層的顏色。

相信看了上方的公式，結合第一篇貼子的黑白照片上色的例了，你應該心里已經很明白了。

我僅以一小例來證明之。

D圖層：

U圖層：

注：U圖層是一紅色從濃到淡的漸變，采用色相混合模式運行混合得到如下結果：

紅色圖層被放置在靠下的地方，步驟1：
1，紅色的濃淡并沒有影響到結果圖層的濃淡，因為結果圖層的濃淡是由D圖決定的。
2，圖上黑色的地方并沒有影響，也就是說沒有色相的地方，是不會發生調節的。
3，U層是同一亮度的，而結果色里的亮度仍然有亮有暗，跟D層一樣，說明亮度也沒有受到U層的影響。

綜合一下，你會發現色相混合模式只是調節了D層的色相而已。 如果想進一步證明，可把U層全換成一樣的紅色（不要漸變），結果圖會跟這個一樣。

其它的幾個請讀者自行驗證。這里對這幾個混合模式的應用風景運行一下說明。

1，我們在對某一相片的某一維度上不滿意時，便可使用這個混合模式，這些也被大量用于給人物上彩妝，黑白照片上色，添加紋理等。

2，這幾種混合模式各有獨到的地方：色相的特點是如果D層是黑白灰的地方不上色，只有有顏色的地方才上色。 這樣更能還原真實風景，比如給人上彩妝，臉上的皮膚會被變色，但是因為頭發是黑色的，所以不會上色，這樣更自然，真實，否則你的發絲邊緣的上色處理肯定會讓你郁悶到。如上圖給環境上色時，因為土地混合之后還是黑色，那么相同黑色的土地上開著的不同的花朵，這個也會更自然。如果相同的效果，你看到的土也是紅的，天空也是紅的，我想第一feel就是這張相片好假。

3，飽和度的使用，如果相片的某部分飽和度不夠，你用色相/飽和度的調色命令不可避免的要使用到設置選區，摳圖。很容易就造成邊緣過渡生硬，如果羽化，又不容易控制邊緣，用橡皮擦吧，會直接擦掉像素。特別是過后你突然發現飽和度有點偏差，再想改，因為原圖已經被破壞了，再改可就不容易了。如果用混合模式，我們的選擇就豐富了很多，我可用一種飽和度徑向漸變的相片去做U層，邊緣可用橡皮擦擦掉，可添加蒙版，甚至我可做出蝴蝶狀的飽和度區域，可用一張已知的圖，直接去做飽和度的效果，發散開去，這是一無窮大的組合。并且請注意，我們操作這么多，仍然只是改了飽和度，而完全沒有傷及色相和亮度。原素材也是零損傷的。 比如嘴唇的顏色，我們完全可只調整飽和度來讓顏色變得鮮艷。

4，顏色，這個跟色相類似，但是不同，原因是因為他除了調節色相，還調飽和度。灰色，調了色相是沒有反應，但是只是飽和度一上來就有顏色了。所以如果想給黑白灰上色，就可用顏色來調了。比“色相/飽和度”命令里的“著色”功能要更強大一些，并且是很自然的“保持亮度”了。也相同不傷原片，后期還可調整。

5，亮度，前面講過，紋理主要靠亮度，次要靠濃淡，再次才是色相。亮度的變化，比其它的變化會讓人feel更明顯。所以這個反而用得比較少，因為他的改動太大。做一些比較模擬陽光，做炫光特效時可用上。

因為U層是一圖層，所有能作用于圖層的功能如濾鏡，調色命令，橡皮圖章等，都可被我們用來調節U層去調整D層的HSB。這個才是HSB的應用的地方。就好像某天我們突然發現快速蒙版，或者 alpha通道可用來做選區，而相同我們可把調色命令，濾鏡命令應用于快速蒙版和通道時一樣感到欣喜若狂