截取《photoshop圖層樣式套餐II》中的一段來讓大家做個大概的了解。

此教程建議您通讀2遍。

Quote:
我們能看到物體是因為光的反射，而等高線則模擬了這一切。表面凹凸不平的物體，反射的光線就讓我們感覺到物體表面的凹凸程度，因為各部分反射的光線強度不一樣，或者說白色白的程度不一樣，讓眼睛感覺會更亮一些。（白色為亮部，黑色為暗部）而如果物體是黑色，那就是吸收了所有的光，而不反射任何光線到人的眼睛，那樣人就看不到這個物體，或者說感覺不到物體的凹凸，只是一個黑色的平面。白色反之。
等高線決定了物體特有的材質(zhì)，物體哪里因該凹，哪里因該凸就由等高線來控制。（等高線帶來不同的亮度，而亮度決定了物體的凹凸，記的這么說的等高線只控制明暗而不是對物體本身的材質(zhì)）而很少一部分則是數(shù)值參數(shù)的關(guān)系。。
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圖層樣式的好處就在于可以隨時套用，想真正運用圖層樣式，熟悉圖層混合模式，等高線原理是非常重要的。
首先我們對等高線的剖面線理論做個簡單駁斥
1、我們首先用斜面浮雕樣式做出一個立體按鈕，參數(shù)如圖：




2、我們?yōu)樗尤胄泵娓〉裰凶蛹雀呔€效果




做到這一步我們暫且先理解等高線為剖面線
然而，我們將高光和暗部的設(shè)置對調(diào)，子集等高線不變，具體設(shè)置如下圖所示：


看到了什么？
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由于外部條件的改變，按鈕所呈現(xiàn)的立體感恰好與子集等高線的形狀相反～！。
所以說，簡單的把等高線理解為剖面線的觀點是不夠準確的，它有相當(dāng)大的局限性，要想更好的駕馭等高線，我們必須了解它的本質(zhì)。

下面我用幾個例子來試著成立我的觀點，各位如有不同意見還請?zhí)岢觯x謝！
用圖層樣式中的斜面和浮雕來做個大概了解，為了例子的更直觀性，我們將高光模式和暗調(diào)模式全部設(shè)置為正常，并將透明度加到100%。設(shè)置如下圖。畫一個100*100PX紅色方形，并在此圖層上運用圖層樣式。


輸出50


高光和暗調(diào)均衡，物體材質(zhì)不受任何影響。
輸出100


高光白色覆蓋物體本身，使物體在白色畫布上“消失”掉了。
輸入100


暗調(diào)黑色覆蓋物體本身，使物體看不出凹凸程度。
線性


亮度以90度分布，高光在上，暗調(diào)在下。
錐行
,

物體頂部被白色高光覆蓋
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錐行-反轉(zhuǎn)
物體頂部被黑色暗調(diào)覆蓋


以上文看似晦澀難懂，然通過我和bluelink的問答式不斷做實驗后，現(xiàn)在讓我們來道破天機。
我只所以做圖例的時候用的是斜面和浮雕，而且“光澤”用的都是最基本的條件，就是因為斜面和浮雕的效果最明顯。像內(nèi)陰影和陰影雖然只有一個顏色條件，但同樣可以解釋的通
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用內(nèi)發(fā)光來做個例子。
作用面為20個像素，顏色為黑色。雖然只有一個顏色條件，但同樣可以解釋清楚。
分布在邊緣的內(nèi)發(fā)光，線性等高線決定顏色分布是由高到低的分布，所以產(chǎn)生了類似發(fā)光的效果。


環(huán)行等高線同樣決定了顏色分布，黑色分布也是按照環(huán)行分布。


bluelink：shadow和glow的等高線確實不能用剖面線這樣的說法來解釋
恩。。。。。。。。
似乎和曲線類似，問題有點復(fù)雜了，依你的經(jīng)驗，shadow和glow的等高線與斜面浮雕的光澤等高線是否等同～？
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kamachen:：暫且拋開曲線。來說說shadow和glow的等高線。因為shadow和glow的等高線條件只有一個，也就是混合模式旁邊的顏色。我們都用正常模式來實驗，一個基本的陰影模式，在物體下方有黑色，調(diào)整等高線一個反方向，黑色陰影變成了白色，明暗條件再次被額外條件左右。
同時可以結(jié)合斜面浮雕下面的等高線選項。
一個默認的斜面浮雕等高線，讓物體產(chǎn)生了立體感。加上斜面浮雕下面的等高線條件，默認所指方向是一樣的，也就是明暗分布一樣。調(diào)節(jié)成一個反方向，明暗分布也同樣被顛倒了。
同時我想說的是，光澤，外發(fā)光，內(nèi)陰影，斜面和浮雕等這幾個作用在物體上的作用面是不一樣的。比如陰影就只作用在物體的外圈，內(nèi)陰影在內(nèi)圈，光澤則是在物體表面大部分區(qū)域。
bluelink：如果光澤等高線等同于等高線（依你的說法應(yīng)該是這樣的，而且前者涵蓋后者），那么設(shè)置等高線的作用是什么呢？
kamachen:圖層樣式的高級之處就在于他的參數(shù)，角度，等高線，混合模式及顏色的相關(guān)設(shè)置都可能造成最終效果的變化。


以上圖為例，不一樣的等高線本身的明暗分布就是相反的，然加入一個角度條件，說純粹些，我們已經(jīng)把這個等高線再反過來一次，效果又是一樣了。
如果再調(diào)整參數(shù)，混合模式，顏色等等，那樣高級的我想根本就已經(jīng)解釋不清楚了。越多條件在內(nèi)，越解釋不清楚。所有的參數(shù)都相關(guān)與最終效果。所以你說等高線的作用，我認為就是搭配這些額外的條件，創(chuàng)建明暗分布來實現(xiàn)最終的效果。
但如果沒有了等高線呢？其他額外的條件將無法作用。因為它們根本不知道最原始的條件在哪里。也可以說默認的線性等高線為我們創(chuàng)建了最基本的浮雕效果。
然后你可以調(diào)整角度，高度等等來左右等高線的作用。
bluelink：恩
對于等高線來說，用定位亮度來體現(xiàn)物體的立體感這是確定無疑的，這也是等高線的本質(zhì)，所以在相同的外部條件下，shadow、glow、斜面浮雕的等高線實現(xiàn)的效果是類似的，唯一有點不同的是斜面浮雕等高線的外部條件比較多，而且受光澤等高線的影響，所以表現(xiàn)手段相對豐富，但這不影響它的本質(zhì)。
至于剖面線的說法，只能說是幫助理解的手段，因為在PS里只有二維，哪來的剖面線，只不過是光影模擬出來的，欺騙人眼睛的立體感而已
kamachen：恩，是這樣的。畫了一個簡易圖