D&B的英文就是Dodge & Burn，直譯成中文就是減淡和加深。

其實(shí)這就是PS里面的兩個(gè)工具：

其實(shí)我更傾向于D&B是一種后期思想，而不是一種具體的后期手法。

什么是D&B？簡而言之，就是我們通過后期手段人為的干涉畫面光線。

我覺得這是最準(zhǔn)確的描述。

這是關(guān)于通道計(jì)算的解釋：

所謂通道計(jì)算，就是把通道的數(shù)值按照某種方式進(jìn)行計(jì)算，得到我們想要的結(jié)果。

我們知道，在RGB模式下，一張圖片是由RGB通道構(gòu)成的。

我們可以對通道進(jìn)行計(jì)算，從而得到一張新的通道，又因?yàn)橥ǖ朗呛诎椎模虼耍覀兛梢灾苯右罁?jù)通道建立起選區(qū)。

所謂通道計(jì)算磨皮，其本質(zhì)就是分離出皮膚瑕疵，如何分離？因?yàn)槠つw瑕疵一般屬于暗沉部分，亮度比較低，我們通過各種手段不斷加強(qiáng)畫面的對比（讓黑更黑，白更白），并最終借助通道的黑白屬性，將皮膚瑕疵分離出來，我們所做的一切都是圍繞這個(gè)核心進(jìn)行的，無論你使用高反差保留，或者使用什么樣的計(jì)算方法，最終目的都是如此。

D&B的本質(zhì)在于改變光影，通道計(jì)算的本質(zhì)在于做出選區(qū)，這是二者的核心區(qū)別。




今天我們暫且只談D&B，不談通道計(jì)算。

前面我說了：D&B是一種后期思想，而中性灰、雙曲線是它的具體手法。

怎么理解這句話？

D&B的英文是Dodge & Burn，直譯成中文就是減淡和加深。

其本質(zhì)就是通過減淡（增加光）和加深（減少光）來改變畫面的光照分布。

我們知道，畫面的光影信息是人類來判斷物體形態(tài)、距離大小等要素的重要參考標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)一束光從右邊打過來，如果在一個(gè)物體的左側(cè)出現(xiàn)了陰影，我們就可以借此判斷這個(gè)物體的大小、具體、高度等信息。

同理，如果我們修改畫面的陰影，那么我們?nèi)藢@個(gè)物體的判斷也會(huì)隨之發(fā)生改變。

舉個(gè)簡單的例子（僅供演示，不是很精細(xì)）：

圖中的光影關(guān)系可以讓我們明顯感覺得到顴骨的存在。


我們通過D&B的手法，改變畫面明暗分布，直接就可以改變?nèi)宋锏拿娌客庥^。

這就是D&B的一個(gè)重要應(yīng)用：重塑結(jié)構(gòu)。

D&B的另一個(gè)重要應(yīng)用就是磨皮了，其本質(zhì)也是通過改變光影關(guān)系：人物面部中的斑點(diǎn)等瑕疵一般是以較暗像素的形式存在著，我們通過減淡（增加光）就可以增加它的亮度，從而與周圍的皮膚亮度達(dá)到一致，實(shí)現(xiàn)磨皮的同時(shí)又不破壞肌膚的紋理。

我前面說了，D&B是一種思想，那這個(gè)思想需要通過哪些路徑去實(shí)現(xiàn)呢？

有很多路徑，例如直接使用加深/減淡工具，例如做一個(gè)選區(qū)然后用曲線，例如用中性灰，例如用雙曲線等等。

那為什么人們經(jīng)常聽說中性灰，雙曲線，甚至有人直接把D&B等同于中性灰、雙曲線呢？

這是因?yàn)檫@兩種手法有著獨(dú)到的優(yōu)勢。

以加深/減淡工具為例：

我們知道，減淡/加深工具是無法疊加的。

但我們的中性灰是基于圖層，所以說其屬性是可疊加的，我們再復(fù)制一層不就可以了嗎？

同時(shí)，減淡/加深工具的影響區(qū)域你只能通過原圖對比查看，不準(zhǔn)確，且無法即時(shí)預(yù)覽，而中性灰則解決了這個(gè)問題。

這就是中性灰方法的優(yōu)勢：可疊加性和可視性。

什么意思？

我給大家看一個(gè)圖層：


這是剛才我們那幅圖的中性灰圖層。

你可以從圖層直接看到你對圖像的哪些部分進(jìn)行了處理。

這是減淡/加深工具無法實(shí)現(xiàn)的。

同時(shí)，如果你覺得效果不夠強(qiáng)烈，可以直接復(fù)制這個(gè)圖層，相當(dāng)于效果加強(qiáng)，這也是減淡/加深工具無法實(shí)現(xiàn)的。

說了這么多，什么叫中性灰呢？

簡單理解：

中性灰的原理是什么呢？它是運(yùn)用了PS里面一個(gè)特殊的混合模式：柔光。

你可以這樣簡單理解柔光混合模式：當(dāng)一個(gè)圖層的混合模式為柔光模式時(shí)，如果A位置的像素亮度高于50%灰（中性灰），那么這個(gè)圖層下面圖層A位置的像素會(huì)變亮。

同理，如果A位置的像素亮度低于50%灰（中性灰），那么這個(gè)圖層下面圖層A位置的像素會(huì)變暗。

如此一來，我們新建一個(gè)填充50%灰的新圖層，把混合模式改為柔光，這時(shí)候畫面不會(huì)發(fā)生變化，但是我們一旦使用畫筆工具進(jìn)行涂抹，那么這個(gè)圖層的亮度必然高于或低于50%灰，這時(shí)候反映到下面的圖層不就發(fā)生相應(yīng)的變亮、變暗的變化了嗎？

這就是中性灰的原理。

相信你這時(shí)候?qū)χ行曰矣幸粋€(gè)全面的了解了。

再談雙曲線。

雙曲線又是D&B的一個(gè)應(yīng)用。

雙曲線最基本的結(jié)構(gòu)是這樣的：

通過這個(gè)圖層結(jié)構(gòu)，相信你也明白雙曲線的原理了。

我們先通過一根曲線提亮，然后再通過一根曲線壓暗，然后用蒙版把兩根曲線都隱藏。

如果我們需要加強(qiáng)A區(qū)域的亮度，那么我們就用畫筆工具在提亮曲線的蒙版那里用白色畫筆涂抹，這樣一來，被提亮的畫面就顯現(xiàn)出來了。

同理，我們也可以以此來顯示被壓暗的區(qū)域。

雙曲線最大的優(yōu)勢就是可以隨時(shí)修改，你覺得白色涂過了，涂黑色就行，可以隨時(shí)修改，非常便捷。

當(dāng)然，各位如果在網(wǎng)上看過雙曲線的修圖教程，里面通常還加了一個(gè)觀察層。

觀察層是什么意思呢？

首先你要明白觀察層的作用。

所謂觀察層，其實(shí)就是一個(gè)增強(qiáng)對比的層。

它的作用就是增強(qiáng)畫面的明暗對比，更加便于你觀察出畫面的細(xì)節(jié)，例如皮膚的瑕疵。

因此，無論教程講得怎樣天花亂墜，你記住觀察層的出發(fā)點(diǎn)就可以了。

OK，這些你應(yīng)該明白了什么是雙曲線了。

那么，D&B有什么應(yīng)用呢？

用處太大了！

增強(qiáng)光影！增加細(xì)節(jié)！強(qiáng)化質(zhì)感！改變結(jié)構(gòu)！皮膚處理！

細(xì)節(jié)對比：

再比如：

轉(zhuǎn)換成黑白你就可以看到D&B的痕跡：

總而言之，D&B是圖像精修的一種常用思想，其在重塑光影和保留皮膚質(zhì)感方面有較大的優(yōu)勢。